乔治·普罗蒂的三十六种戏剧模式-羽文来笛

20世纪初期，法国戏剧家乔治·普罗第作了一次有益的尝试，他研究了1200余部古今戏剧作品，找到并列出了36种剧情模式。
他认为，古今所有的戏剧剧情都不会超出这36种模式。
早在古希腊时代，就有学者在为艺术、叙事以及情节做着分类学的研究。
亚里士多德曾将戏剧分为简单悲剧、简单喜剧、复杂悲剧、复杂喜剧四种基本类型。
对于将情节看作悲剧第一要素的亚里士多德来说，这无疑是人类对剧情模式的第一次分类。
歌德根据题材将剧情分为爱情、复仇等7种类型；
柯齐和普罗第根据人物的情感和作品的情境分别将剧情分为36种模式；
L·赫尔曼将剧情分为9大模式；罗伯特·麦基将剧情和类型概括为25种模式。
在西方现代派戏剧和现代派电影出现之前，戏剧剧情模式和电影剧情模式差别不大。
由于戏剧的悠久历史，戏剧剧情模式远比早期电影丰富，在20世纪50、60年代以前，世界上几乎所有的电影剧情都可以涵盖在36种剧情模式之内。
在20世纪60年代以后，随着现代主义电影作品的出现，36种剧情模式无法再涵盖所有的电影剧情模式。就是针对戏剧本身而言，36种剧情模式也无法涵盖《等待戈多》、《青鸟》、《琼斯皇》、《六个寻找作者的剧中人》等这类戏剧作品的情节模式了

三十六种戏剧模式

Supplication求告

2.Deliverance 援救
3. CrimePursued by Vengeance 因复仇导致的罪
4. Vengeance Taken for KindredUpon Kindred 血亲间的复仇
5.Pursuit 逃亡
6Disaster灾祸
7.Falling Prey to Cruelty or Misfortune 遭受厄运或不幸
8.Revolt 反抗
9.Daring Enterprise 冒险行为（壮举）
10. Abduction诱拐
11. TheEnigma破解谜团
12.Obtaining谋求
13.Enmity of Kinsmen亲族间的仇恨
14.Rivalry of Kinsmen亲族间的抗争
15.Murderous Adultery 奸杀
16.Madness疯狂
17.FatalImprudence 致命的疏忽
18.Involuntary Crimes ofLove 无意中因爱意犯下的罪恶
19. Slayingof Kinsman Unrecognised 无意中伤害骨肉
20. Self-Sacrificeforan Ideal 为了理想牺牲自我
21. Self-SacrificeforKindred 为血亲牺牲自我
22. AllSacrificedfor Passion 为激情牺牲一切
23.Necessityof Sacrificing Loved Ones 必须牺牲所爱之人
24.Rivalryof Superior and Inferior 实力不对等的竞争
25. Adultery 通奸
26. Crimes of Love因爱犯下的罪恶
27.Discovery of the Dishonour of a Loved One 发现爱人有不名誉的事
28. Obstacles toLove 恋爱的阻碍
29. AnEnemy Loved 爱上了仇人
30. Ambition 野心
31.ConflictWith a God 与神抗争
32.MistakenJealousy 不应有的(因误导产生的)嫉妒
33.ErroneousJudgement 错误的判断
34.Remorse 悔恨
35.Recoveryof a Lost One 重逢 (失而复得)
36.Lossof Loved Ones 失去爱人

研究发现，在120部影片中，有约占75%的影片完全遵循了36种剧情模式，而且每一种剧情模式都至少可以找到一部典型影片作为例证。
当然，一部影片也可能包含多个剧情模式，而且拍摄年代越晚的影片越可能较多地采用多个剧情模式。

电影模式举例

模式1：求告《淘金记》（1925）、《关山飞渡》（1939）、《星球大战》（1977）

模式2：援救《党同伐异》之“母与法”（1916）
模式3：复仇《伊万的童年》（1962）
模式4：骨肉间的报复《狮子王》（1994）
模式5：逋逃《筋疲力尽》（1959）、《邦尼和克莱德》（1967）、《天生杀手》（1994）
模式6：灾祸《鸟》（1963）、《幼儿园》（1983）《圣诞快乐，劳伦斯先生》（1983）
模式7：不幸《西鹤一代女》（1952）、《活下去》（1952）、《雁南飞》（1957）、《早春二月》（1963）、《稻草人》（1983）、《末代皇帝》（1987）、《芙蓉镇》（1987）、《活着》（1994）、《钢琴师》（2002）

模式8：革命《战舰波将金号》（1925）、《母亲》（1926）、《农奴》（1963）、《黄土地》（1984）

模式9：壮举《阿拉伯的劳伦斯》（1962）、《巴顿将军》（1970）、《出租车司机》（1976）、《红高粱》（1987）

模式10：绑劫《完美世界》（1993）
模式11：释迷《公民凯恩》（1941）、《后窗》（1954）、《放大》（1967）、《对话》（1974）、《现代启示录》（1979）、《鸟人》（1984）、《谁陷害了兔子罗杰》（1988）
模式12：取求《林家铺子》（1959）、《去年在马里安巴德》（1961）、《星探》（1995）
模式13：骨肉间的仇视《呼喊与细雨》（1972）、《乱》（1985）、《野战排》（1986）
模式14：骨肉间的争竞《高跟鞋》（1991）
模式15：奸杀《天国车站》（1984）
模式16：疯狂《幻觉》（1979）
模式17：鲁莽《飞越疯人院》（1975）
模式18：无意中恋爱的罪恶《小城之春》（1948）、《玛丽亚?布劳恩的婚姻》（1979）
模式19：无意中伤残骨肉《楢山节考》（1983）
模式20：为了理想牺牲自我
模式21：为了骨肉而牺牲自己《神女》（1934）、《一江春水向东流》（1947）、《克莱默夫妇》（1979）、《楢山节考》（1983）
模式22：为了情欲的冲动而不顾一切《魂断威尼斯》（1971）、《卡门》（1983）、《危险的交往》（1988）
模式23：必须牺牲所爱的人《要热爱人》（1973）
模式24：两个不同势力的争竞（为了恋爱）《野山》（1985）
模式25：奸淫《玛丽亚·布劳恩的婚姻》（1979）
模式26：恋爱的罪恶《月亮》（1979）、《蜘蛛女之吻》（1985）、《霸王别姬》（1993）
模式27：发现了所爱的人的不荣誉《远山的呼唤》（1980）
模式28：恋爱被阻碍《瑞典女王》（1933）、《马路天使》（1937）、《音乐之声》（1965）、《毕业生》（1967）、《花边女工》（1976）、《愿望树》（1976）、《奇怪的女人》（1978）、《莫斯科不相信眼泪》（1980）、《法国中尉的女人》（1981）
模式29：爱恋一个仇敌《罗密欧与朱丽叶》（1996）
模式30：野心《美国往事》（1984）
模式31、人和神的斗争《裸岛》（1960）、《罗丝玛丽的婴儿》（1968）
模式32、因为错误而生的嫉妒《似水流年》（1985）
模式33、错误的判断《黑炮事件》（1985）
模式34、悔恨《德克萨斯州的巴黎》（1984）
模式35、骨肉重逢《金色池塘》（1981）
模式36、丧失所爱的人《城南旧事》（1982）、《走出非洲》（1985）

以上影片在剧作上完全符合36种剧情模式。
上述这些优秀影片虽然符合36种剧情模式，但并不是根据36种剧情模式创作出来的。原因很简单，36种剧情模式是根据戏剧作品总结得出的艺术规律。
有一时期，好莱坞的电影工厂曾完全照搬36种剧情模式进行生产，并未产生什么名篇佳作。这也就是36种剧情模式曾在美国以外的欧洲和东方受到质疑的原因。
日本剧作家鬼头麟兵这样评价36种剧情模式：“这种情境是公式不能套用，必须由内容本身产生出新的情境。它实际上的参考价值还值得怀疑。实际作品并非只是单独一个局势而是由其中几种适当地组织在一个戏里的。”
不过，在20世纪30、40年代，它的确对好莱坞的“黄金时代”做出过巨大贡献。当时的美国是类型电影的天下，共计拍摄了近7000部影片，分为喜剧片、西部片、强盗片、音乐歌舞片等几大类型，这些类型电影大都是在36种剧情模式指导下生产的，而且都在36种情节模式之内。
在电影艺术高度发展的20世纪70年代，美国电影剧作家L·赫尔曼结合美国电影，将36种剧情模式概括为9大剧情模式。

L·赫尔曼的9大剧情模式

1、爱情；
2、飞黄腾达；
3、灰姑娘式；
4、三角恋爱；
5、归来；
6、复仇；
7、转变；
8、牺牲；
9、家庭。

对比9种与36种

赫尔曼认为自己的9种剧情模式同样可以“包罗人类的全部感情和戏剧动作”。他的剧情模式分类针对美国电影，大大简化了36种剧情模式，并增添了“转变”、“归来”等模式，遗憾的是他和普罗第同样存在着分类标准混乱的毛病。

对比9种与36种

卡普拉的《一夜风流》（1934）被认为是美国30年代喜剧片的代表作。它与一年之前的《瑞典女王》采用了同样的剧情模式，就是赫尔曼9大剧情模式之一——“灰姑娘”模式，也是乔治·普罗第36种剧情模式中的第28模式——“恋爱被阻碍”，具体说是细目A“因门第或财富不同而不能结为婚姻。”
“灰姑娘”的故事或者说模式最早出自格林童话，但是《瑞典女王》和《一夜风流》确立了一种电影剧情模式，它的剧情模式已成为30年代上百部爱情喜剧片的模板。在随后的《窈窕淑女》、《音乐之声》、《罗马假日》，甚至20世纪90年代之后的《漂亮女人》、《曼哈顿的灰姑娘》等一系列美国电影中被一再重复讲述，而且每次都赚得票房。这既显示了剧情模式有着旺盛的生命力和衍生能力，也表明了观众的情感需求是剧情模式的强大动力和潜在商业市场。

虽然剧情模式有着强大的生命力，但也不是一成不变的，因为观众在喜爱某类模式的同时又期待着它的突破，他们在变与不变之间得到最大限度的审美愉悦。即便是美国类型电影，即便是“灰姑娘”的模式，美国电影也能在《音乐之声》、《罗马假日》和《漂亮女人》中自由变换，由“灰姑娘”的故事演变为“灰小子”的故事，再回到“灰姑娘”的故事。